『MERCY／マーシー AI裁判』は、ありがちなサスペンス映画に過ぎないのか…

『MERCY／マーシー AI裁判』（ティムール･ベクマンベトフ監督）。いろいろ考えさせられる映画でした。

近未来のロサンゼルス。AIが司法を担っている。目的は治安統制だ。
ロサンゼルス市警の敏腕刑事のレイヴン（演：クリス･プラット）が主役。目を覚ますと、殺人容疑でAI裁判所MERCYに拘束されている。まったく身に覚えがない。
MERCYは無慈悲だ。“Mercy”は、直訳では、「慈悲」「情け」「寛大な処置」。かなりの皮肉になっている。

映画のオフィシャルサイト（要するに配給側）が、“AIアクションスリラー映画”と銘打ってるので、多くのサイトでそう紹介されているが、AIアクションスリラー映画というカテゴリーは聞いたことがない（笑）。サスペンス映画のカテゴリーだ。

とりあえずAIを無視してこの映画を考えると、サスペンス映画の王道を行く構成になっている。
填められて冤罪を着せられた主人公が、捜査陣の追跡･追及をかいくぐりながら、真犯人を追う。
最後は冤罪が晴れて正義が勝つ。ハッピーエンドだ。

まず思いついたのは、『逃亡者』（1993年/アンドリュー･デイヴィス監督）。ハリソン･フォード演じる主人公の医師が、妻殺しの罪を着せられる。警察に追われながらも真犯人を見つけ出すというストーリーだ。わたし的には、ハリソン･フォードの中でもっとも好きな映画だ。
『MERCY／マーシー AI裁判』の主人公の刑事が負うのも妻殺し。『逃亡者』に奉げたオマージュでは…と見る向きもあるが、少なくとも参考にはしているだろう。
日本映画で言えば、『君よ憤怒の河を渉れ』（1976年/佐藤純弥監督/西村寿行原作）。高倉健演じる東京地検検事が填められて指名手配される。
サスペンスとしては、『逃亡者』や『MERCY／マーシー AI裁判』よりもズッと複雑な構成になっていて、傑作だ！いう思いをあらたにした。

で、『MERCY／マーシー AI裁判』に戻りましょう。
クリス･プラットは、『ジュラシックワールド』の３作品に主演し好演していた。本作では、警察では敏腕刑事だが、妻や娘とのいさかいを抱え、ひどく酒に溺れているというキャラクターをリアルに演じた。
９割方、拘束されいる状態なので、表情、セリフ、限定的なボディーランゲージだけで演じるしかない。大変だったろう。

事件の担当判事は、MERCYのマドックス判事（AIが作り出したバーチャル判事）。演じるのはレベッカ･ファーガソンだ。大きな注目を集めたのは、『ミッション:インポッシブル』だった。３作品で活躍する謎のスパイ（テロリスト？）を好演。演技はもちろん、身体能力の高さが印象に残っている。
ところが、『MERCY／マーシー AI裁判』ではボディーランゲージすらない。全編、バストショットと顔のアップ。表情、セリフだけで勝負だ。
「AIだから、無味乾燥に演じればイイんじゃないの？」と皮肉る向きもあろうが、それでは映画にならん（笑）。
このAI判事は、微妙に躊躇したり、悩んだりする。刑事の直感を「理解できない！」と封じつつ、最後には、そこに“慈悲”を寄せる。要するに、“Mercy”だ。

気がついたら、クリス･プラットよりもレベッカ･ファーガソンに感情移入しながら観ていた。
AIに感情移入というのも妙な話なのだが、レベッカ･ファーガソンの演技が優れていたということだと思う。

AI裁判所MERCYは、クラウドにある、ありとあらゆる情報にアクセスする権限を持っている。テキスト情報はもちろん、動画まですべてだ。監視カメラ、防犯カメラ、ボディカメラ、ドライブレコーダー、そして個人のスマホ動画まで。
すでに犯罪捜査に使われている「リレー捜査（防犯カメラリレー）」の未来形と思えばよいだろう。
過去の映像はもとより、リアルタイムの動画まで完全にトラッキングする。ただし、クラウドにあるものは… というところが味噌なのですが（笑）。

もし、ある権力が、クラウドのありとあらゆる情報にアクセスできるようになったら… 今、その恐怖は感じるし、実はすでに、その一歩手前まで来ている。恐ろしいことだ。

本作、サスペンスとしては、王道の作りだと書きましたが、ひとつだけ、AIサスペンスならではの見事な展開があった。AI裁判所MERCYがレイヴンを真犯人だとした根拠は、ある人物の、それもたったひとつの“自己保身”から生まれていた。
それは、あまりに人間らしく、あまりに姑息な、たったひとつの行動だった…

賛否は分かれそうだが、一見の価値はあるでしょう。